JoMo design 的設(shè)計(jì)次展出在設(shè)計(jì)上海的限量館，一個(gè)小展廳，地上只夠擺大概 5 張桌子，其他桌子直接把腿拆下來(lái)掛在了墻上。這些桌子基本是藍(lán)色或者綠色的，有細(xì)密的條紋，有點(diǎn)像一片芭蕉葉，隱約能從上面切割出的比木地板更細(xì)的紋路判斷出是木材。

　　兩個(gè)設(shè)計(jì)師，Jonas Merian 和 Moritz Spielberg 一直站在展廳里，通過(guò)翻譯向人解釋說(shuō)這是老房子里拆下來(lái)的木頭，來(lái)自上海老城區(qū)康定路。

　　這些木頭本身就帶有顏色，而他們用了拼貼的手法將木頭一片一片拼上去，倒上了一層環(huán)氧樹(shù)脂將木材固定以及保護(hù)起來(lái)，就像是制作琥珀。

　　老木頭下面還有一層 5 厘米厚的實(shí)木，而上面的一層樹(shù)脂就像放大鏡，可以讓人仔細(xì)看到木材的狀態(tài)，黑斑、掉色的樣子，在樹(shù)脂的保護(hù)下清晰卻精致。不少人都沒(méi)有認(rèn)出它是木頭，更沒(méi)有意識(shí)到這是舊物改造。

　　他們一共掛出了 11 張桌子，的一張 1×2m 的長(zhǎng)桌，售價(jià) 8 萬(wàn)，小的直徑 35 厘米的圓桌，售價(jià) 1 萬(wàn)。展覽結(jié)束時(shí)，他們賣(mài)掉了其中的 4 張。

　　JoMo design 的工作室在上海郊區(qū)的一個(gè)婚紗攝影基地里，其實(shí)原本是個(gè)倉(cāng)庫(kù)。園區(qū)里到處都是借景拍照的人，還有不少設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在其中，包括同濟(jì)大學(xué)教授袁烽的五維茶室和吱音團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)工作室。

　　采訪的那個(gè)下午，Jonas Merian 正在工作室里做他的康定路系列第 12 張桌子，他剛剛將切割好的木材拼在一個(gè)圓形的框里，準(zhǔn)備要倒樹(shù)脂。這張桌子與其他 11 張的紋路并不一樣，他笑著說(shuō)，“所以每一張都是的。”

　　Jonas Merian 是一個(gè)光頭的瑞士人，來(lái)中國(guó) 10 年。之前是假肢修復(fù)專家，跟著紅十字會(huì)去了一年多朝鮮，后來(lái)到了中國(guó)。2009 年，他放棄了在冰島假肢公司擔(dān)任亞洲區(qū)技術(shù)總監(jiān)的工作，想要過(guò)自由的生活或是離開(kāi)中國(guó)。　　“我不用再聽(tīng)老板告訴我該做什么，的老板是我自己。”他說(shuō)。

　　他和一個(gè)中國(guó)女孩 Nina 結(jié)婚，一起搬到了這個(gè) 200 平方米的倉(cāng)庫(kù)。Nina 幾乎和他同時(shí)辭去了工作，之前她在同濟(jì)大學(xué)下屬科技部藝術(shù)中心做事。兩人一起搭建了 loft 辦公室、攝影棚和家。

　　次改造倉(cāng)庫(kù)花了大概 10 萬(wàn)，Jonas Merian 說(shuō)，“為了省錢(qián)，我們用了一幢拆遷房里的二手磚塊和木地板。”倉(cāng)庫(kù)里的家具基本都是用舊的東西改造的，倒是激發(fā)了他繼續(xù)改造下去的興趣。Jonas 和 Nina 將改造過(guò)程的視頻記錄了下來(lái)放到網(wǎng)上，半年后有不少媒體找他們采訪，將他們的生活形容成“烏托邦”。

　　他們兩個(gè)人其實(shí)都有些試試看的心情。《紐約時(shí)報(bào)》在 2014 年 5 月報(bào)道了他們的生活方式，那時(shí)的 Nina 流露出了一些擔(dān)憂，他們每個(gè)月需要支付 7500 元的租金。

　　Jonas Merian 喜歡用舊的餅干鐵罐做舊物改造(upcycling)，這些盒子每一面都有著中國(guó)式的廣告圖案，類似于嫦娥、洋娃娃這樣的形象。他說(shuō)他從一個(gè)專門(mén)到中國(guó)農(nóng)村搜集舊物的人手里買(mǎi)到了這些，在上面裝了 LED 燈泡或者直接用來(lái)做書(shū)架等家具。然而鐵罐本身的形狀并沒(méi)有做多少改變，上面原封不動(dòng)地保留了因掉色和磨損而來(lái)的黑點(diǎn)。在他的工作室，不同樣式的舊鐵罐至少有 100 個(gè)。

　　工作室里還堆上了各種舊物改造的小東西，比如將圓鐵盆直接用來(lái)做咖啡桌面、輪胎用來(lái)做椅子、鋁水壺用來(lái)做吊燈。他倒也正經(jīng)地做過(guò)幾件大的家具，卻喜歡保留材料本身的原始和粗糙。長(zhǎng)木桌是直接用幾個(gè)不同材質(zhì)、顏色和形狀的木頭釘在一起，每塊之間有縫隙，邊角也沒(méi)有磨平，讓桌子顯得粗狂而有性格。

　　這些舊物改造后的東西并不便宜，普通的餅干鐵罐燈售價(jià) 580 元一個(gè)，長(zhǎng)桌大概 3 萬(wàn)。

　　在北京、上海的一些設(shè)計(jì)店里，類似的舊家具大部分是從二手市場(chǎng)或舊的房子里淘來(lái)的，原本的形狀完整，設(shè)計(jì)師只是做了清理和修復(fù)的工作。如果要利用舊家具做出新的風(fēng)格，則會(huì)結(jié)合其他材料而不是改動(dòng)家具本身，比如安福路的設(shè)計(jì)店 brut cake 將舊的桌椅和手工縫制的夏布結(jié)合，創(chuàng)造出符合品牌特征的產(chǎn)品，而家具只是夏布的承載。

　　Jonas Merian 將他的舊物改造放到了etsy、安福路的小商店等地方出售，每年會(huì)去上海、臺(tái)北、杭州等地方參加市集，跟參觀的人們直接溝通。他慢慢意識(shí)到買(mǎi)這些燈和家具的也都是外國(guó)人，有外國(guó)客人買(mǎi)了一個(gè)收音機(jī)后告訴他覺(jué)得非常酷，還有人專門(mén)定做桌子，“只有極少中國(guó)人買(mǎi)我的東西，對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)我的東西太粗糙了(rough)。”

　　他自己總結(jié)了其中的原因，“一方面你會(huì)覺(jué)得我賣(mài)的很貴，另一方面你會(huì)覺(jué)得它是廉價(jià)的，這是不值錢(qián)的垃圾，應(yīng)該扔掉它。這些餅干鐵罐其實(shí)有很好的質(zhì)量，它們已經(jīng)存在了 40 多年，你可以繼續(xù)使用它們。我讓它們有了新的用途，保護(hù)了其中的歷史，它還可以使用很多年。”

　　但除開(kāi)價(jià)格外，他認(rèn)為更重要的原因是舊物改造這種形式不被認(rèn)可，“中國(guó)有很多做手工藝的設(shè)計(jì)師，卻沒(méi)有多少人做舊物改造。”

　　另一個(gè)設(shè)計(jì)師 Moritz Spielberg 也認(rèn)同這個(gè)看法，“在美國(guó)或者歐洲，人們也許不是做舊物改造，但會(huì)重復(fù)利用舊的東西，年輕人從爺爺輩的手里繼承家具，或者去買(mǎi)二手家具，舊的家具不是放在倉(cāng)庫(kù)里的，而是真正去使用。但在這里更普遍的做法是扔掉它們。”

　　Moritz Spielberg 在 2013 年杭州的一個(gè)市集上認(rèn)識(shí)了Jonas Merian，他是一個(gè)接受過(guò)專業(yè)木工訓(xùn)練的德國(guó)人，比 Jonas 更內(nèi)斂。來(lái)中國(guó)前以為這是一個(gè)有很多工作機(jī)會(huì)的地方，來(lái)之后很快意識(shí)到，“所有東西都圍繞著時(shí)間和錢(qián)，節(jié)奏非常快。”他尤其吃驚的是這里的更新速度，幾年后不少商店和建筑又推倒重來(lái)，即便是故宮這樣的傳統(tǒng)建筑，卻也有很多新建的痕跡，“這里對(duì)設(shè)計(jì)本身的思考很少，只是在乎不停的做東西，然后展示給人們”。

　　但快速的另外一面是東西做成的時(shí)間也變快了，在歐洲，做同樣的東西要花費(fèi)長(zhǎng)得多的時(shí)間以及更高的成本。Moritz 和 Jonas 都有一種辯證的思想，總是有好和不好，但對(duì)于家具制作和尋找材料，上海都是能讓他們繼續(xù)待下去的地方。

　　當(dāng)時(shí)，丹麥的布料品牌 kvadrat 在全球邀請(qǐng)了 22 位藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師用 kvadrat 的布料設(shè)計(jì)作品，他們就和另一個(gè)在上海交大留學(xué)的德國(guó)人 Ana Sch?nberger 一起制作了一把高 2.5 米、寬 4 米的扇子。扇子的基座和骨架是老房子拆遷剩下的木材，扇面則使用了 kvadrat 的 Divina 面料，也是拼接的手法。特別在于扇子兩面的顏色是不同的，一面是棕綠藍(lán)灰搭配，源于北宋畫(huà)家王希孟《千里江山圖》所用的色彩，另一面是藍(lán)綠紫灰搭配，源于達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》的色調(diào)。這把扇子曾去米蘭展出，現(xiàn)在還在他們的工作室里，“可以用來(lái)做舞臺(tái)布景和屏風(fēng)”。要出售它顯然不容易，它造價(jià)昂貴，又有更多更實(shí)用的家具替代。康定路系列其實(shí)也能看到類似的影子，有舊物改造成分，加上了中國(guó)元素和現(xiàn)代藝術(shù)。

　　Moritz Spielberg 更感興趣的是這些舊的木頭，他看到 Jonas Merian 的舊物改造之后就意識(shí)到上海有機(jī)會(huì)做更多的東西。他常常騎著自行車(chē)去上海老街到處轉(zhuǎn)，找那些拆遷房中不要的木頭。2015 年年底，他在靜安區(qū)的康定路看到了一個(gè)專賣(mài)舊木頭的地方，很熟練地掏出錢(qián)，挑了其中藍(lán)色綠色的木材并運(yùn)到了工作室。它們來(lái)自舊房中的地板或門(mén)板，一捆 2 米長(zhǎng)的木條大概有 10 根，售價(jià) 150 元。　　

? ? ? “在歐洲很難找到這樣的木頭，老的建筑都被保護(hù)起來(lái)了，你不能進(jìn)去破壞它們。在 1960 年代還有很多建筑拆了重建，但現(xiàn)在已經(jīng)很少了，如果找到也將會(huì)非常昂貴。這種來(lái)自地面、墻面和天花板上的木頭是非常罕見(jiàn)的。”　　

? ? ? 而康定路上木頭的顏色是他非常驚喜的，因?yàn)楸恢貜?fù)刷過(guò)，木頭上有大概 3 層顏色，而經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的使用，一些里面的顏色會(huì)跳出來(lái)或與表層有不同程度的融合，類似于油畫(huà)顏料，很有層次感。因而他們終將這套桌子系列取名為“康定路家具系列”。

　　“我想讓它的表面與原先不一樣，于是在上面倒樹(shù)脂，然后我意識(shí)到效果很漂亮。”Moritz Spielberg 稱。　　

? ? ? 新的系列更加依靠材料本身的顏色、紋路和裝飾性，更精細(xì)，與 Jonas Merian 自己原本做的舊物改造很不一樣，卻是他心里想發(fā)展的方向。他基于自己的市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)和觀察討論了一個(gè)更能被中國(guó)人接受的設(shè)計(jì)，“我們決定做更加光滑、夢(mèng)幻、精細(xì)、顏色亮麗的東西。”　　

? ? ??他們?yōu)榇霜?dú)立了新的品牌 JoMo design ，名字源于Jonas Merian 和 Moritz Spielberg 的合稱。在他們看來(lái)這是一個(gè)可以相互學(xué)習(xí)的組合，Jonas 來(lái)中國(guó)很久了，了解市場(chǎng)，有豐富的做手工的經(jīng)驗(yàn)，而剛到中國(guó)不久的 Moritz 則擁有專業(yè)性。

　　去“設(shè)計(jì)上海”展出家具是一個(gè)實(shí)驗(yàn)，實(shí)際上當(dāng)初答應(yīng)參展時(shí)，他們打算用另外的作品，那時(shí)甚至都沒(méi)有找到康定路的木頭。事實(shí)證明，新的系列讓很多人喜歡，有人買(mǎi)走后直接作為藝術(shù)品掛在墻上，這讓他們覺(jué)得非常驕傲。“你需要解釋這是來(lái)自康定路拆遷房的老木頭，當(dāng)他們知道后，會(huì)更加興奮。”　　“設(shè)計(jì)上海”結(jié)束后，他們又帶了兩套桌子去了南京西路的現(xiàn)索設(shè)計(jì)展。不斷地有人向現(xiàn)場(chǎng)工作人員詢價(jià)，在展出的一周后卻沒(méi)有賣(mài)出去，現(xiàn)場(chǎng)的工作人員稱，“大家都很喜歡，但就是太貴了。”

　　然而價(jià)格始終是他們不肯讓步的，因?yàn)榍捌诘膶?shí)驗(yàn)，制作一張桌子大概花費(fèi)了 1 個(gè)月的工作日，光將木塊粘在一起就費(fèi)了 60 個(gè)小時(shí)，“我們嘗試過(guò)快一點(diǎn)，但效果并不好”。Jonas Merian 認(rèn)為他自己原本做的木桌賣(mài)價(jià) 3 萬(wàn)也能賣(mài)出去，新的系列聚集了兩個(gè)人，而且“更貴和貴沒(méi)有多少區(qū)別”。

　　作為一個(gè)新的品牌，“康定路家具系列”多少給了他們繼續(xù)做下去的信心，他們也從中看到了弊端，手工制作花費(fèi)的時(shí)間和成本太多，高昂的價(jià)格使家具很難出售。他們打算在下一個(gè)家具系列中與工廠合作，可以實(shí)現(xiàn)復(fù)制和量產(chǎn)，降低價(jià)格，然后面向大眾，并更好地賣(mài)出去。他們已經(jīng)找到好的合作工廠能確保質(zhì)量，“我們不一定再用舊木頭了，想做不一樣的東西。”Moritz Spielberg 很肯定地說(shuō)。(來(lái)源：設(shè)計(jì)圈)