無論是買賣紅木家具、玩紅木收藏、做木材買賣，還是研究木材或木文化，都有一些入門的常識是必須掌握的。為了幫大家更好的鑒別紅木，擁有十幾年紅木生產經驗的春秋裝飾工廠工人傳授了我們一些關于木頭的常識，下面我為大家總結一下。

　　1、邊材與心材

　　木材的邊材，是指樹皮里面、心材外面的一層木材實體，但不包括樹皮在內。一般來說，硬木都是有邊材和心材之分的，而且邊材與心材在材質和顏色上區別都很明顯，一眼就能看得出來。非硬木就不一定都有邊材了，即使有，邊材與心材的差別也較小，邊材所占的比例也不大。而材質較軟的木材一般都沒有邊材的。

　　心材是指樹木生長過程中，在樹木的中心部位，由邊材逐步轉化過來的木材實體。一般來說，樹木生長的時間越長，邊材轉化為心材的量就會越多，而且，心材與邊材的顏色差別越大，心材材質就越好，芯材硬度就越高，心材與邊材的顏色差別發展一般趨勢是，心材顏色越來越深，而邊材顏色越來越淺。但也有些樹種如黑酸枝木、鐵刀木，因生長地域環境不同，心材轉化與時間不一定成比例，有些樹甚至長期都難見到轉化心材。曾見過一根直徑達到80厘米的鐵刀木(當地人稱黑心木，為雞翅木的一種)，估計生長年限在60年以上，但就是沒有形成顏色很深的心材，只能作為普通的雜木來使用。聽說海南人工種植的黃花梨木，也有類似長期不轉化或轉化不正常的情形。

　　邊材與心材的關系，也是衡量木材材質的一項明顯指標。一般來說，有芯材和邊材區分的木材，總要優于沒有心材邊材區分的木材，邊材與心材色差越大的木材，芯材材質就越好。

　　標準中，33種紅木樹種和其他列明的深色名貴硬木，都是指該種木材的心材，并不包括邊材在內的。

　　2、氣干密度

　　木材的比重，是指木材完全干透之后的體積重量關系。木材干透，因樹種而有所差別，一般是指木材含水量在10%-14%之間，取中間值即木材含水量12%作為木材干透的標準，即是“氣干”的含義。所謂氣干密度，就是指木材含水量在12%時，1立方厘米木材的重量為多少克。

　　若這個數值為1，就跟水的比重相同，木材基本上會沉于水，若這個數值小于1，木材就不會沉水，若這個數值大于1，木材就會迅速沉水。我們平時所說“沉水料”這個概念，就是指木材的氣干密度大于或等于1的。比如紫檀木的氣干密度為1.08以上，純黑色的烏木氣干密度為1.10以上，老紅木的氣干密度為1.01以上，所以都是沉水料，而黃花梨的氣干密度普遍在0.98一下，是不沉水的。

　　氣干密度不僅是衡量木材比重的基本指標，也是衡量材質的一個重要指標。大多數情況下，木材(芯材)的氣干密度接近1或大于1的，都是優質深色名貴木材。紫檀屬花梨木有好幾十種，但僅將其中氣干密度大于等于0.76的歸于花梨木類紅木，其他的統統歸于亞花梨木材，而不稱為紅木。同樣是花梨木，產于老撾的鳥足紫檀則基本都沉水料。因此，業內人士常說：“花梨木，老撾料總是比別地方的料好一些!

　　3、材質

　　木材材質的優劣，包含多個因素。觀察的方法和角度不同，檢驗的方面各異。

　　一般來說，考察材質優劣應該從木材的含油性(越高越好)、木材結構的細膩程度(越細越好)、木材的氣干密度(越大越好)、木性(指木材在自然干化過程中的變形率，越小越好)大小、材色(木材板面顏色，越美觀光亮越好)、材徑(木材直徑或木板寬度，越大越好)等因素。

　　4、香氣

　　對于紅木和其他珍貴木材，制作工藝品的時候，香氣是一項非常重要的考察指標，甚至是區分木材檔次的首要指標。在自然生長的木材中，天生就有香氣的本來就很少。香氣能夠長久留在木材內的，就更為稀罕了。

　　用具有好的香氣同時又材質優良的木材制作家具，不僅為整個屋子帶來長久的幽香，成為家里的香氣來源之一，甚至還可以起到驅蟲、避蚊和熏衣的功效。印度老山檀香木，之所以被稱為“木中鉆石”，就是因為它具有的神圣香氣，又如紫檀木、黃花梨之所以，除了它們的材質優異之外，具有特別的香氣，是重要的原因。

　　5、木紋

　　木紋一般是指木材心材表面的花紋。自然界的神奇難測，在木材心材的花紋上，表現非常突出，常常令人嘆為觀止，甚至拍案叫絕。在制作工藝品或家具的時候，木紋都是考察木材優劣的一項重要指標。在材質、香氣差不多的情況下，木紋美觀與否，就成為決定性因素。

　　黃花梨之所以價比黃金，除了因其極度稀有之外，其木紋之神奇瑰麗，是人們喜愛它的主要原因。老紅木黒筋形成的大氣磅礴的如畫江山，也常常令人感慨萬千。巴花(古夷蘇木)在亞洲、非洲、拉丁美洲的硬木中，并不能算出類拔萃的木種，材質跟它不相上下的深色名貴硬木不少，但它的市場價格高于雞翅木、高于一些花梨木、遠遠高于其他非紅木類的深色名貴硬木，就在于它的木紋非常美觀。

　　木材結構的紋理，是木紋的一個方面，別是鑒別同類木材的一個重要因素。心材顏色很深的硬木，結構紋理往往是看不清的，比如烏木、紫檀和多種被稱為“XX黑檀”的樹種都是這樣，但這也正好成為這些木材珍貴的一個明顯特征。

　　6、材色

　　材色主要是指木材的心材干透之后表面的顏色。材色在木材優劣品定中，有不可替代的地位。在材質、木紋、香氣相差無幾的前提下，材色是否高雅、美觀，就會成為重要因素。

　　黑酸枝木和烏木都是黑色，但烏木的表面亮度要高得多，而且烏木的表面還給人一種黑色金屬的質感，這是純黑色烏木檔次極高的標志。而那些被稱為“XX黑檀”的，芯材材色往往沒有明顯亮光，僅這一點就比黑酸枝木相差一個檔次。

　　大果紫檀、鳥足紫檀、越柬紫檀這三種花梨木跟巴花相比，粗看類似，但巴花材色明顯灰暗無光，這大概就是巴花雖然木紋不錯但價格卻要低一些的重要緣故了。

　　7、材徑

　　材徑是指圓木的直徑，也指板材的寬度。依據常識就可以知道，材徑越大的木材，生長的年限就越長，料就越老，心材轉化和硬化就越徹底，材質也就越好。在制作家紅木具時，有些部位如桌面板、沙發坐板、羅漢床板等，如使用一塊完整的木板(即人們常說的“獨板”)，該件(套)家具立即就顯得很多。現在一些有錢的人家，開始追求用整塊厚達10厘米以上的花梨木板，來制作方桌或圓桌，即使價格比同材質的拼接板桌子高出數倍甚至十倍也在所不惜。還有些住房較大的人家，喜歡用一整塊很大的花梨木或其他名貴硬木大板，來做書桌。

　　在的工藝品——紅木大茶板身上，充分地體現了材徑的重要性。紅木大茶板一般以花梨木為主要原料，少數也有使用雞翅木或其他硬木的，普通家庭也有使用雜木的。大茶板崇尚的是“大”，因此，一般都是不去邊材的，這是紅木工藝品中的特例。紅木大茶板是不按噸位或材積論價的，而是根據長寬大小和厚薄，逐片論價，沒有標準價格這樣的概念在內。

　　同樣厚度的茶板，可能因為寬度多出20厘米，價格就要翻倍甚至數倍。一旦遇到寬度超過170厘米甚至200厘米的，就被稱為天材地寶，其價格往往是同材質家具材料的10-20倍。由于花梨木大料臨近枯竭，準紅木——巴花成為大茶板市場上的主力軍，而且巴花大料近幾年也是成倍上漲。

　　8、木性

　　木性是指木材在自然干化過程中或做成家具之后的變形率，因此木性越小，材質越好。但是，木材的一般規律是：材質越硬越好，但往往材質越硬木性就越大。

　　而在硬木之中，以紫檀木的、黃花梨的傳統紅木卻屬于例外。其硬度較高，但木性卻極小，因此備受追捧。

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　　紫檀在所有硬木中“性”是小的，換言之，沒什么脾氣，尤其在表現細微之處時更顯出它的耐心。比如小件紫檀中常有雕工細之又細及穿枝過梗者，讓初見者嘆為觀止。當你知道了這器物年齡已逾百年或幾百年，仍保持初始之狀態，才能夠對紫檀的性格有所了解，才知道紫檀之所以成為中國古典家具良材的老大。誰也別不服氣，在同樣尺寸的方板掏出同樣直徑的圓洞，放上一年，其他木材都會顯出明顯的橢圓或輕微的橢圓，只有紫檀仍能保持其初始的圓形，以表現其高貴的品德。

　　9、紅木與白木

　　木文化中的“紅木”，并不是確指某一個樹種，只是相對于白木而言，基本上是以底色紅色或深紅色的硬木，而且是專指這些木材的芯材，并不包括邊材在內。紫檀木和老紅木是典型的紅木。根據《紅木》標準，的紅木，是指5屬8類木材中的29個特定樹種，每一個樹種都有專門的中文名稱、拉丁文名稱，是不容混淆的名貴木材。

　　木文化中的白木也不是之某個樹種的木材，是相對于紅木而言，是指那些適合用來制作家具的軟木，但不包括只能用來做燃料用的軟木在內。金絲楠木是白木的典型，雄踞白木之冠。

　　10、硬木與軟木

　　硬木是對芯材與邊材區別明顯的那些木材的總稱，而且是專指這些木材的芯材，并不包括這些木材的邊材在內。現在，多家已經頒布了《深色名貴硬木家具》標準，羅列了近百種深色名貴硬木樹種，每一個樹種都是特定的，不容混淆的。不過，現實中，不斷有新的深色名貴木材出現，這些新的深色名貴硬木，材質并不亞于已經列入標準的深色名貴硬木。相信在不久的將來，《深色名貴硬木家具》標準將會進一步豐富和完善。

　　軟木是相對硬木來說的，內涵幾乎雷同與“白木”。一般來說，軟木是沒有邊材與芯材之分的。個別軟木可能也有芯材和邊材的區別，但在材質上，芯材與邊材差別不大。在傳統里面，特別是在盛產優良木材的云南、廣西、廣東等省，除了金絲楠木之外，其他的軟木都被視為柴木。

　　11、家具木與柴木

　　家具木包括全部深色名貴硬木，也包括白木中的金絲楠木、梓木、櫸木、楸木、榆木等常用來制作家具的優質白木。

　　柴木是指主要用來作燃料的各個樹種的木材。

　　不過，在不同的地方，家具木和柴木的內涵是不盡相同的。比如北方把榆木當做優質家具，南方大多數地區卻把榆木當做柴木;在云南，珍貴的紅木樹種之一的鐵刀木(挨刀木、黑心木)，是被產地少數民族老百姓當做上等柴木來用的，現在作為一級保護樹種的鐵力木，古代是僅次于花梨木的優質木材，但在當時的廣西、云南一帶，也是被當作燒制木炭的木柴。

　　12、弦切面

　　弦切，為觀察木材而對木材進行切削的一種方法，一般相對于樹干垂直角度45度下鋸，然后對切面刨光。弦切面便于觀察木紋效果和材質結構。

　　13、橫切面

　　橫切，也是一種為觀察木材而對木材進行切削的方法，是相對于樹干垂直角度90度下鋸，然后對切面刨光。橫切面便于觀察木材的生長年輪、材質結構緊密度、結晶體、油性等。

　　14、縱切面

　　縱切又稱徑切，是為觀察木材而對木材進行切削的三種主要方法之一，相對于樹干平行下鋸，然后對切面刨光。硬木的縱切，必須針對芯材進行。縱切面便于觀察木材的木紋、材色、材質細膩程度等。

　　15、打磨

　　對半成品硬木家具表面進行的磨光工藝。經過打磨之后的家具表面光滑如玉，可以大幅度增進家具與人的親近感，還可以充分展示出木材材質的細膩、木紋的美麗、木色的亮麗，并有利于日后包漿在木材表面的均勻附著，是打蠟或上保護漆能夠做到的均勻的必要條件。打磨是硬木家具制作中必經的重要工序。古代主要是全手工打磨，現在一般都是手持打磨機器進行初步打磨，然后再進行純人工打磨。

　　16、打蠟

　　包括紅木家具在內的所有硬木家具，在打磨完成后的一道工序，就是打蠟。打蠟可以使硬木家具更好地顯示出木材的天然花紋、木質結構和材色的美。打蠟方式有烤蠟和擦蠟兩種，并無重要分別，都是對硬木家具或工藝品加上一層無色的保護設施。打蠟的關鍵是要均勻，要不留死角。家具使用的蠟，一般是蠟。現在天然蠟很少，化學合成蠟稱為主流。使用化學蠟打蠟非常方便，上蠟效果好，但有空氣污染，對家具的保護作用也遠不如天然蠟。規模化生產的硬木家具，很少使用天然蠟的。

　　17、保護漆

　　有些紅木工藝品或家具，如茶盤、桌面等，因為要接受高溫或可能的重擊，上蠟是不行的，必須上保護漆。的保護漆是無色土漆，其次是現代的綠色環保無色漆。現在土漆是很難找到的了，只在亞熱帶地區的基層偶爾還能看到。

　　所有的有色漆，都不是硬木家具保護漆!

　　18、上色

　　紅木的美感，正表現在它天然的木色、材質、木紋、木質結構、香氣等方面，因此上色是紅木家具的重大禁忌!但是現在，為了使紅木家具更好看、更吸引人，賣一個好價錢，反正曚廣大消費者不大懂，廠家普遍使用了上色工藝。

　　誠然，有的紅木如非洲雞翅木、非洲花梨木和一些深色名貴硬木，制作成家具后如不上色，觀感實在不太好，適當上色，增加美感也無可厚非，但有的廠家對老紅木家具也要上色，這就成了在美女臉上抹泥土了!

　　實際上，無倫從對硬木的保護角度出發，還是從保持硬木的天然秉性來看，上色都是荒唐的行為。對于紫檀木、黃花梨、老紅木等木材來說，上色就是焚琴煮鶴之類的愚蠢行為!