導(dǎo)語：現(xiàn)在居室裝飾中人們往往在基本對稱的基礎(chǔ)上進(jìn)行變化，造成局部不對稱或?qū)Ρ?，這也是一種審美原則。另有一種方法是打破對稱，或縮小對稱在室內(nèi)裝飾的應(yīng)用范圍，使之產(chǎn)生一種有變化的對稱美。

一、節(jié)奏與韻律

原則要點: 節(jié)奏與韻律是密不可分的統(tǒng)一體，是美感的共同語言，是創(chuàng)作和感受的關(guān)鍵。人稱“建筑是凝固的音樂”，就是因為它們都是通過節(jié)奏與韻律的體現(xiàn)而造成美的感染力。成功的建筑總是以明確動人的節(jié)奏和韻律將無聲的實體變?yōu)樯鷦拥恼Z言和音樂，因而名揚(yáng)于世。

應(yīng)用技巧:節(jié)奏與韻律是通過體量大小的區(qū)分、空間虛實的交替、構(gòu)件排列的疏密、長短的變化、曲柔剛直的穿插等等變化來實現(xiàn)的，具體手法有：連續(xù)式、漸變式、起伏式、交錯式等。樓梯是居室中能體現(xiàn)節(jié)奏與韻律的所在。或盤旋而上、或蜿蜒起伏、或柔媚動人、或剛直不阿，每一部樓梯都可以做成一曲樂章，在家居中輕歌曼舞。

注意事項:在整體居室中雖然可以采用不同的節(jié)奏和韻律，但同一個房間切忌使用兩種以上的節(jié)奏，那會讓人無所適從、心煩意亂。

二、對稱與均衡

原則要點:對稱是指以某一點為軸心，求得上下、左右的均衡。對稱與均衡在一定程度上反映了處世哲學(xué)與中庸之道，因而在我國古典建筑中常常會運用到這種方式?，F(xiàn)在居室裝飾中人們往往在基本對稱的基礎(chǔ)上進(jìn)行變化，造成局部不對稱或?qū)Ρ?，這也是一種審美原則。另有一種方法是打破對稱，或縮小對稱在室內(nèi)裝飾的應(yīng)用范圍，使之產(chǎn)生一種有變化的對稱美。

應(yīng)用技巧:面對庭院的落地大觀景窗被勻稱地劃分成“格”，每一格中都是一幅風(fēng)景。長方形的餐桌兩邊放著顏色相同，造型卻截然不同的椅子、凳子，這是一種變化中的對稱，在色彩和形式上達(dá)成視覺均衡。餐桌上的燭臺和插花也是這種原則的體現(xiàn)。

注意問題：對稱性的處理能充分滿足人的穩(wěn)定感，同時也具有一定的圖案美感，但要盡量避免讓人產(chǎn)生平淡甚至呆板的感覺。

>>>運用色彩裝飾有缺陷的空間

三、主從與重點

原則要點:當(dāng)主角和配角關(guān)系很明確時，心理也會安定下來。如果兩者的關(guān)系模糊，便會令人無所適從，所以主從關(guān)系是家居布置中需要考慮的基本因素之一。在居室裝飾中，視覺中心是極其重要的，人的注意范圍一定要有一個中心點，這樣才能造成主次分明的層次美感，這個視覺中心就是布置上的重點。

應(yīng)用技巧:明確地表示出主從關(guān)系是很正統(tǒng)的布局方法；對某一部分的強(qiáng)調(diào)，可打破全局的單調(diào)感，使整個居室變得有朝氣。但視覺中心有一個就足夠了，就如一顆石子丟進(jìn)平靜的水面，產(chǎn)生一波一波的漣漪，自會惹人遐思。這間客廳的“石子”就是那個花枝招展、流光溢彩、的吊燈！如果多放一、兩盞的話，整體美感就會蕩然無存。 注意事項:重點過多就會變成沒有重點。配角的一切行為都是為了突出主角，切勿喧賓奪主。

四、比例適當(dāng)

原則要點:圣．奧古斯丁說：“美是各部分的適當(dāng)比例，再加一種悅目的顏色?！北壤俏锱c物的相比，表明各種相對面間的相對度量關(guān)系，在美學(xué)中，經(jīng)典的比例分配莫過于“黃金分割”了；尺度是物與人（或其他易識別的不變要素）之間相比，不需涉及具體尺寸，完全憑感覺上的印象來把握應(yīng)用技巧:比例是理性的、具體的，尺度是感性的、抽象的。 如果你沒有特別的偏好，不妨就用1:0.618的完美比例來劃居室空間吧，這會是一個非常討巧的辦法。例如這間根據(jù)“比例與尺度”原則營建的院落。墻體、窗戶的長寬比例符合黃金分割。梯形棚架與長條桌的相似，在一定尺度上改善了空間距離，讓窗外的景色仿佛近了許多。 注意事項:即使整個家居布置采用的是同一種比例，也要有所變化才好，不然就會顯得過于刻板。