16歲開始跟父親畫圖紙，設計資歷已達13年，他是當下設計圈年齡小的“元老”；別看他滿臉“稚嫩”，卻常常出手不凡，那種對人與空間關系的處理與思考居然如此冷靜，這種沉思的冷靜似乎跨越了80后那本該應有的奔放和張揚，而且還能在國內外設計競賽上頻頻爭金奪銀，又讓我們對他刮目相看……

假如按谷騰29歲記，怎么也輪不上他進入“亞太名家設計榜”的行列。然而，此行列并非高不可攀，名家和普通人區別，前者擅長用“腦”做空間，后者卻習慣用“勁”做設計。谷騰雖年輕，卻擅動腦，在整合空間，資源調配上尤顯功力。盡管有時表述太白，空間創意卻不俗。特別在空間屬性與設計構思“推演”上，不像一般年輕人那樣奔放與張揚，總感覺他有一種早熟的冷靜和思辯。也許是他提前跨越了同齡人那個釋放旺盛青春熱烈奔放的階段，讓他在表述空間的方式和角度上找到了他想要的東西……

闖蕩上海灘

2004年谷騰懷里揣著父親給的8000元來上海尋夢，交完昂貴房租和押金，身上只剩500元，花了一個多月仍未找著他想要的工作。其實，他當時稍微降低標準，委曲求全憑手上功夫，隨便找家裝潢公司就業或“過渡”是沒任何問題的。問題是對“跑單跑量”，又將設計師當“小二”使喚的裝潢公司他怎么也提不起興趣，按當時的功力，他想找家有實力的設計公司，但人生地不熟，讓這個1.85M彪悍東北小伙子吃盡力了苦頭，他是靠給人家畫手繪效果圖度過了困難時期。

他從小自尊心特強，養成了堅毅剛強的性格，他和其他80后闖蕩上海灘的動機和心理有著“天壤之別”。通常來上海，人家是找份工作而已，可谷騰卻像找一個舞臺，找一個能發揮他全部能量的地方，他不相信在上海混不下去……

慧眼識“英雄”，有家在上海專做別墅設計的公司的老板，看他手繪功底扎實，人，看上也順眼就“收留”了他。這讓他有機會正式踏入了上海的設計圈，并在此耳聞目睹上海遍地是黃金的說法，上海不僅到處都充滿了“商機”，而且有錢人真是一抓一大把，關鍵你的才華是否能得到人家的賞識和認可。谷騰骨子里似乎先天就有股骨氣；他的工作態度、工作效益及吃苦耐勞的精神很快就得到老板的肯定和重用。也許命運給他開玩笑，沒等他屁股坐熱，公司老板因為改做其他生意，將公司關閉。他又一次面臨失業的考驗，好在上海這座城市是對那些有才華、有智慧的年輕人開放的，一家新加坡公司的設計總監很欣賞谷騰的設計靈氣，也愿意“收留”他……

可這回倒是谷騰不干了，老是替人家打工辛勞不說，他對公司前程和發展盡管不關他的事，他還是覺得有些事不好說，他提出合作的要求，居然得到對方的同意。也就是說，谷騰不但可以不到他公司上班，對方還樂意出錢為谷騰租地辦公、業務也不用愁，只要他為公司創造效益好好做，谷騰也算在上海站穩腳跟了。與父親的較勁和打賭也算有個交代了，至少他可以安心做設計了，收入也不算低，所謂比“上”不足，比“下”有余。

然而，不知是他的進取心太強？還是他的“野心”太大，在合作期間也存在一些問題，比如說谷騰所謂的合作只限于給別人打打下手，說穿了就是對方做好概念方案，讓他做設計深化。即便有時他也有機會做概念創意，但他的創意怎么也得不到合作方的全力支持。

一個設計師如果連自己的主張和才華都得不到完全的尊重，莫非這輩子讓谷騰在沒有設計“話語權”的工作里“了此一生”？這比“槍斃”他還難受，尤其隨著他對這個社會的認識越來越深刻，谷騰做了一個他人生的決定——自己開公司。

我們可以在谷騰的思維軌道上，發現他的人生志向是與他的才華和刻苦是分不開的，如光有遠大的志向而缺少扎實的工作作風恐怕也不行，但擁有才華而容忍才華在日復一日、年復一年的被動消耗殆盡中，也就沒有谷騰的……

亞太金獎的啟示

2006年是谷騰闖蕩上海灘的第二年，這一年他終于迎來了他生命中被“綻放”的輝煌，他做的一個辦公設計榮獲2006年第十四屆亞太設計金獎。筆者當時就被這個80后對空間“灰域”構成元素和冷峻的前衛手法留下了深刻的印象。當然，這意味他的作品由于榮獲亞太金獎會逐步引起人們的關注。

后來，我時常在報刊雜志上看見谷騰的作品，以及作品獲獎的報道。此時，筆者編著的《亞太名家設計解讀》一書也進入收尾階段，我沒有忘記谷騰這個名字，作為80后代表能否選入此書？他入選理由又是什么？他的作品又能給我們帶來什么？為此，筆者對他近兩年的作品又做了觀摩透視，發現他與其他80后做的東西，谷騰有他很獨到的地方，尤其在處理空間構成手法上，很擅長“切割”而將空間梳理的有聲有色、干干凈凈。 平面的動力

入選谷騰這兩個作品算不上什么新作，曝光率也很高，其實，還有些值得我們去思考的東西。首先是他的平面規劃做的很有創意，比如他的工作室雖小，可在視覺上卻創造了一個很有趣味，同時又充滿活力的空間……

通常從一張平面圖就能看到一個設計師對空間的駕控能力，平面做的平庸，空間肯定表現平平。平面做的有創意，空間也跟著“燦爛”。所謂平面一定，定“乾坤”，講的就是平面的重要性。這是一個小復式，谷騰在平面上顯然是看懂了兩層復式結構背后面的秘密，對于能閱讀空間的人，他能在瞬間檢索到精彩的信息，也就是一眼就能發現未來空間的“創意密碼”在哪？任何一個毛坯空間都存在很多設計能量信息，為何有人特敏感？有人卻沒反應？難道毛坯空間也會“欺負”人而因人而異？谷滕卻告訴我他平時也會看些雜志，主要是時尚、汽車、時裝，甚至品或電影動漫雜志都在他的瀏覽翻閱之列，但室內雜志他卻很少看，案例大同小異，甚至雷同是他對國內雜志不屑一顧。他喜歡安藤，有時候閱讀他的空間一看就是半小時以上，尤其是平面閱讀，他對安藤空間構筑“峰回路轉”巧妙，對厚重混凝土及簡約幾何圖案的組合并利用光線來劃分不同的空間產生了極大的興趣。尤其是在空間構成動線的流動感給了他很大的啟迪。因此，我們注意到他在工作室平面上以工作流線為設計“索引”，凡經工作流線運動“掃描”或“測試”的方向，都增加了谷滕對空間資源分配的敏感度，這個長方形空間讓他在縱向和垂直高度空間找到突破口。也就是沿墻開發功能將空間化，以縱向縱深為流線“牽引”目標，以垂直透視二層空間為“看點”，再利用空間通過鏡面和玻璃的折射和通透增加樓上樓下的呼應和聯系，這就是他對平面的創意策劃。

筆者認為一個空間6個界面，能夠都從平面構成運動上同時看到其他5個界面與平面的關系，并能從其他5個界面與平面的對應找到5+1的空間運作方向。其功力非一日之寒，沒有10年一磨劍的功力，沒有特別空間敏感度是很難把握的。在與谷騰面對面的交流對話中，他顯的平靜而沉著，話語中找不出一絲80后那種熱情奔放感覺。

空間與時間

谷騰對空間構成運動產生的時間節點，視覺節點和心理節點有種先天的敏感，這可能要感謝他父親對自己的嚴格訓練和“授意”，當然也有他對空間的熱愛和執著。

對于辦公此類空間，筆者看過不少，也曾寫過這方面文章，辦公對空間的要求有它的很鮮明的風格，當然有激勵人們的能量“進口”和“出口”。一是環境安靜值的考慮；二是環境對人的行為舉止影響；三是環境對心理的影響。如果說這三點構成對辦公環境空間成立，那么，人對環境空間施加影響的是時間的概念。也就是說你能在空間里待多久，而感覺不到時間的飛逝，做方案、要時間，做圖紙、也需時間，這些在辦公空間要達到自由、溝通、便捷和高效，時間效益因素對此影響是巨大的，在這方面谷騰似乎一只腳已踏入了這扇時間的大門，我們從他的工作室空間仿佛也找到了答案。

大師情節

另外是一個70㎡的小公寓設計，一看平面就不俗，能在較小空間表述一個既有思想，又有創意的東西是比較難的。在此空間的語言表述上筆者以為的看點是那把插滿書的椅子，凳子，還有那幅畫，椅子的靈感顯然是受了歐美大師對精心創造椅子的影響。大家都明白做空間，其實就是像歐美大師做椅子那樣，能否在平淡中做突破？在平靜中做內涵？在普通中做創意？筆者以為谷滕似乎看懂了大師傾注在椅子上的熱忱，一把椅子變來變去，還是一把椅子，但我們能從不同的椅子設計背后感受大師輸入椅子的靈感，每把椅子都在敘說一個有趣的故事。筆者每次在翻閱歐美雜志看到這樣畫面頗有感觸。想不到一個80后的設計師也能從大師那“偷學”一點創意，將椅子的創意移置或運用到室內來，僅憑此，將他推薦在亞太名家設計的行列里，怎么也不過份。

至少，在我們的80后，這一群龐大的群體，或許也有人從此暗暗給自己下“帖子”，谷騰——你等著，我們也會努力的……